Restauración pequeña ebanistería | Cajas, marquetería y muebles antiguos
Restauración · Pequeña Ebanistería
El universo encantador de los
pequeños tesoros de madera
La «pequeña ebanistería» abarca ese universo encantador de muebles auxiliares, cajas preciosas, arquetas, escribanías, marcos elaborados y otros objetos de madera que, aunque no tengan la envergadura de un gran mueble, atesoran una enorme riqueza en detalles, técnicas y valor sentimental. Son piezas que a menudo combinan maderas nobles, marquetería intrincada, taraceas delicadas, bronces aplicados, lacados finos o acabados a muñequilla que hablan de la maestría de ebanistas de otras épocas.
En Arte Restauración, sentimos un especial aprecio por estos tesoros de la ebanistería artística. Nuestro trabajo de restauración se enfoca en rescatar su belleza original y su funcionalidad, respetando las técnicas tradicionales y la pátina que el tiempo les ha conferido.
Cuando la madera muestra sus heridas
Deterioros comunes en pequeña ebanistería
01
Problemas estructurales y de ensamblaje
- Holguras y desencoladosLas uniones y ensambles pueden debilitarse con el tiempo y los cambios de humedad.
- Roturas o fisurasEn patas, tapas, elementos estructurales delicados.
- Pérdida de pequeños componentesMolduras, pequeños soportes, tiradores.
02
Deterioros en superficie y acabados
- Chapas y marquetería levantadas o perdidasLas finas láminas de madera que forman dibujos pueden despegarse, hincharse o perderse.
- Desgaste del barniz o la goma lacaPérdida de brillo, arañazos, manchas de agua, cercos.
- Alteración de lacadosCraquelado, pérdidas, decoloración (especialmente en lacas orientales o europeas).
- Suciedad incrustadaPolvo, cera acumulada, restos de productos de limpieza inadecuados.
03
Ataque de insectos xilófagos (carcoma)
- Galerías y orificios que debilitan la madera y pueden afectar a los acabados.
Problemas en herrajes y aplicaciones
- Bisagras, cerraduras, bocallaves o tiradores oxidados, rotos, desprendidos o perdidos.
- Aplicaciones de bronce o metal deslustradas o sueltas.
Nuestro proceso de restauración: un trabajo de paciencia y maestría ebanista
5 etapas
Restaurar pequeña ebanistería es un arte que combina el conocimiento de las maderas y las técnicas constructivas con una gran habilidad manual:
- Análisis detallado y diagnóstico
- Identificación de las maderas empleadas, tipo de ensambles, técnicas de acabado (barniz, goma laca, cera) y elementos decorativos (marquetería, taracea, bronces).
- Evaluación del estado estructural, de los acabados y de posibles ataques de xilófagos.
- Documentación fotográfica del estado inicial.
- Tratamiento antixilófagos (si es necesario)
- Aplicación de productos específicos por inyección o impregnación, o mediante atmósferas controladas (anoxia) para eliminar la carcoma.
- Consolidación estructural
- Desmontaje cuidadosoSi es necesario para acceder a uniones o reparar partes internas.
- Limpieza de ensambles antiguos y encoladoUtilizando colas tradicionales (animales) o adhesivos de conservación compatibles.
- Reparación de roturas y fisurasMediante injertos de madera de la misma especie y veta, o adhesivos adecuados.
- Reposición de pequeños elementos estructurales perdidosRecreados con maderas y técnicas de la época.
- Restauración de superficies y acabados
- Limpieza de la madera y acabadosEliminación de suciedad, ceras viejas y barnices alterados, utilizando métodos suaves para no dañar la madera ni los acabados originales valiosos.
- Restauración de chapas y marqueteríaLevantamiento cuidadoso de las piezas sueltas, limpieza de la base y adhesión con colas tradicionales. Las piezas perdidas se pueden reponer con maderas de especies y colores similares, cortadas y ajustadas a mano.
- Tratamiento de lacadosLimpieza, consolidación de zonas levantadas y, en algunos casos, reintegración de pequeñas pérdidas.
- Aplicación de acabadosSi el acabado original se ha perdido o está muy deteriorado, se puede aplicar un nuevo acabado tradicional (goma laca a muñequilla, cera natural, aceite) que respete el estilo y la época de la pieza.
- Restauración de herrajes y aplicaciones
- Limpieza y pulido de metales.
- Reparación o sustitución de bisagras, cerraduras o tiradores por elementos de época o réplicas fieles si los originales son irrecuperables.
- Fijación de aplicaciones decorativas.
Restaurar pequeña ebanistería es un arte que combina el conocimiento de las maderas y las técnicas constructivas con una gran habilidad manual.
Mimos para sus pequeños tesoros de madera
Mimos para sus pequeños tesoros de madera
La nobleza de la madera, restaurada con arte
En Arte Restauración, cada pieza de pequeña ebanistería es tratada con el esmero que merece su historia y su belleza intrínseca. Si tiene una caja especial, un pequeño mueble auxiliar con encanto o cualquier otro objeto de ebanistería artística que necesite una segunda oportunidad, estaremos encantados de poner nuestra experiencia a su servicio.
Restauración de relojes antiguos
Restauración de relojes antiguos: preservando el compás del tiempo
Un reloj antiguo es mucho más que un simple instrumento para medir el tiempo; es una joya de la ingeniería, una obra de arte en miniatura y, a menudo, un preciado legado familiar. Desde imponentes relojes de antesala hasta delicados relojes de sobremesa o de bolsillo, estas máquinas del tiempo encapsulan la maestría de relojeros de antaño y evocan épocas pasadas. Sin embargo, la complejidad de sus mecanismos y la nobleza de sus cajas los hacen vulnerables al desgaste, los accidentes y el simple paso de los años.
En Arte Restauración, nos apasiona la restauración de relojes antiguos. Combinamos la precisión técnica del relojero con la sensibilidad del restaurador de arte para devolver a estas piezas su funcionalidad y su esplendor original, respetando siempre su autenticidad.
Cuando el tiempo deja su huella: problemas comunes en relojes antiguos
Los relojes antiguos pueden presentar una variedad de deterioros, tanto en su maquinaria como en su caja o esfera:
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Problemas en el mecanismo:
- Desgaste de componentes: Pivotes, ruedas, áncoras y otros elementos pueden desgastarse por la fricción, afectando la precisión o deteniendo el reloj.
- Suciedad y lubricantes secos: El polvo y los lubricantes antiguos solidificados pueden atascar el movimiento.
- Corrosión y óxido: La humedad puede afectar a las piezas metálicas del mecanismo.
- Rotura de muelles reales o espirales.
- Desajustes y golpes: Un manejo brusco o caídas pueden desalinear o dañar componentes delicados.
-
Deterioros en la caja (madera, metal, carey, bronce dorado, etc.):
- Madera: grietas, carcoma, chapas levantadas, marquetería perdida, barnices oscurecidos o deteriorados.
- Metal (bronce, latón, plata): óxido, deslustre, abolladuras, soldaduras rotas, pérdida de dorados o plateados.
- Otros materiales: Roturas o pérdidas en carey, nácar, esmalte u otros elementos decorativos.
-
Alteraciones en la Esfera y Agujas:
- Esferas (esmalte, metal, porcelana): grietas finas (pelos en esmalte), manchas, pérdida de numeración, decoloración.
- Agujas: deformadas, rotas, oxidadas o perdidas.
- Cristal: roto, rayado o ausente.
Nuestro proceso de restauración: Un Meticuloso Viaje al Corazón del Tiempo
La restauración de un reloj antiguo es un trabajo de paciencia y precisión, donde cada componente es crucial:
- Diagnóstico detallado:
- Examen exhaustivo del estado del mecanismo, la caja y la esfera.
- Identificación de piezas originales, reparaciones anteriores y desgastes.
- Documentación fotográfica completa antes y durante el proceso.
- Intervención en el mecanismo:
- Desmontaje completo: Cada pieza se desmonta, se limpia y se inspecciona individualmente.
- Limpieza especializada: Eliminación de suciedad y lubricantes viejos mediante ultrasonidos y productos específicos.
- Reparación y fabricación de piezas: Las piezas desgastadas o rotas se reparan si es posible. Si no, se fabrican réplicas exactas utilizando técnicas tradicionales de relojería. Esto puede incluir el retallado de piñones, la fabricación de ejes, etc.
- Pulido de pivotes y rectificación de orificios.
- Ensamblaje y lubricación: Se vuelve a ensamblar el mecanismo, aplicando lubricantes adecuados a cada punto de fricción.
- Ajuste y regulación: Puesta en marcha y regulación precisa del reloj.
- Restauración de la caja:
- Tratamiento específico según el material: consolidación de madera, eliminación de carcoma, limpieza y pulido de metales, reintegración de marquetería o chapas, restauración de dorados (al mercurio, mixtión), reparación de elementos decorativos.
- Se busca siempre la mínima intervención, conservando al máximo los materiales y acabados originales.
- Restauración de la esfera y agujas:
- Limpieza cuidadosa de la esfera.
- Consolidación de «pelos» en esferas de esmalte.
- Retoque o reintegración de numeración o inscripciones si es necesario y se cuenta con documentación.
- Reparación y pulido de agujas, o fabricación de réplicas si faltan.
- Sustitución del cristal por uno de época o réplica adecuada si es necesario.
- Pruebas finales:
- Se somete el reloj a un periodo de prueba para asegurar su correcto funcionamiento y precisión.
Cuidado y mantenimiento de su reloj antiguo restaurado
Para que su reloj antiguo siga funcionando durante muchos años:
- Evite ubicaciones con humedad excesiva o cambios bruscos de temperatura.
- No lo exponga a luz solar directa.
- Dé cuerda con suavidad y según las indicaciones del relojero.
- Realice revisiones periódicas (cada 5-7 años aproximadamente) por un profesional para limpieza y lubricación.
Devolvemos el latido a su legado familiar
Un reloj antiguo restaurado no es solo un objeto bello y funcional, es una pieza de historia que vuelve a la vida. Arte Restauración pone todo nuestro saber hacer para que estos guardianes del tiempo sigan marcando horas felices para usted y las futuras generaciones.
Restauración de objetos de metal decorativo
Restauración de objetos de metal decorativo
Los objetos de metal decorativo sean de bronce, cobre, latón, plata, alpaca o hierro forjado, han embellecido nuestros espacios y servido a propósitos funcionales y rituales durante siglos. Desde candelabros y escribanías hasta figuras ornamentales como Budas de cobre, pasando por bandejas, herrajes artísticos o elementos de orfebrería, estas piezas reflejan la habilidad de los artesanos y el gusto de cada época. Sin embargo, el metal, a pesar de su aparente fortaleza, es susceptible a la corrosión, la suciedad y los daños físicos. Nuestro objetivo es estabilizar el material, recuperar su legibilidad estética y preservar su carácter original, utilizando tratamientos que respeten la pátina del tiempo y la integridad de la pieza. Nos especializamos en la restauración de objetos de metal decorativo.
Cuando el metal pierde su esplendor: deterioros comunes
Los objetos metálicos pueden sufrir una variedad de alteraciones dependiendo de su composición, entorno y uso:
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Corrosión y oxidación:
- Metales ferrosos (Hierro): Óxido rojo o marrón, picaduras, pérdida de material.
- Cobre y sus aleaciones (Bronce, Latón): Pátinas verdes o azuladas (cardenillo, verdín), manchas oscuras, corrosión activa que puede causar fragilidad.
- Plata y Alpaca: Ennegrecimiento (sulfuración), pérdida de brillo.
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Suciedad y depósitos superficiales
- Polvo, grasa, hollín, restos de productos de limpieza inadecuados, ceras antiguas.
-
Daños estructurales y mecánicos
- Abolladuras, deformaciones por golpes o caídas.
- Fisuras, grietas o roturas.
- Desprendimiento de partes soldadas o ensambladas.
- Desgaste por uso.
-
Alteración de acabados
- Pérdida o deterioro de pátinas originales (intencionadas por el artista).
- Desgaste de recubrimientos como dorados, plateados o lacas protectoras.
- Manchas por contacto con otros materiales o líquidos.
Nuestro proceso de restauración: precisión y respeto por el metal
La restauración de metales requiere un equilibrio entre la limpieza efectiva y la conservación de las superficies originales, incluyendo las pátinas nobles que forman parte de la historia del objeto:
- Diagnóstico y Análisis:
- Identificación del metal o aleación (a veces requiere análisis si no es evidente).
- Evaluación del tipo y grado de corrosión, suciedad y daños estructurales.
- Estudio de acabados originales (pátinas, recubrimientos).
- Documentación fotográfica exhaustiva.
- Limpieza:
- Mecánica: Eliminación cuidadosa de suciedad superficial y productos de corrosión no adherentes con herramientas finas (bisturís, cepillos suaves, microabrasión controlada si es necesario).
- Química: Aplicación de agentes limpiadores o disolventes específicos para el tipo de metal y suciedad, siempre de forma controlada y localizada. Para la plata, se pueden usar reductores químicos suaves. Para el cobre y sus aleaciones, se evalúa si la pátina es estable y deseable (conservándola) o si es producto de corrosión activa (eliminándola selectivamente).
- Electroquímica o Electrolítica: En casos específicos, para la eliminación de corrosión muy adherida.
- Tratamientos estructurales:
- Enderezado de abolladuras y deformaciones: Con herramientas adecuadas y calor controlado si es necesario.
- Soldadura: Para unir partes rotas o fisuradas, utilizando soldaduras de punto de fusión adecuado y composición compatible (soldadura de plata, estaño, COBRE etc.).
- Adhesión: En algunos casos, se pueden usar adhesivos estructurales si la soldadura no es viable o deseable.
- Fabricación de piezas faltantes: Si alguna pequeña parte decorativa o funcional se ha perdido y es esencial, se puede fabricar una réplica discreta y discernible. Empleamos moldes e impresión 3D para ayudarnos en estas fases.
- Acabado y protección:
- Pulido (si procede): Para devolver el brillo a metales como la plata o el latón, siempre de forma manual y controlada para no eliminar material original ni detalles finos.
- Patinado (si es necesario): Si la pátina original se ha perdido y se desea reintegrar un aspecto más homogéneo o proteger el metal, se pueden aplicar pátinas artificiales de forma controlada. Esto es especialmente relevante en bronces artísticos.
- Aplicación de capas de protección: Ceras microcristalinas o barnices inhibidores de corrosión para proteger el metal de la oxidación futura y facilitar su mantenimiento.
Consejos para el Cuidado de sus Metales Decorativos
- Limpieza regular: Quite el polvo con un paño suave y seco.
- Evite limpiadores abrasivos: Especialmente en plata o metales con pátina. Consulte a un profesional sobre los productos adecuados.
- Humedad controlada: Guarde o exponga los objetos en ambientes con humedad relativa estable y no muy alta.
- Manipulación: Use guantes de algodón para manipular plata u otros metales pulidos para evitar manchas de grasa como las huellas dactilares.
- Almacenamiento: Para la plata, el papel de seda libre de ácido o bolsas de tela anti-deslustre pueden ayudar.
Recuperamos la dignidad de sus piezas metálicas
Ya sea un recuerdo familiar de plata, un exótico Buda de cobre o un elegante candelabro de bronce, tratamos cada objeto de metal decorativo con el conocimiento y la dedicación necesarios para realzar su belleza intrínseca y asegurar su preservación. Consúltenos sobre su pieza y descubra cómo podemos ayudarle.
Restauración de abanicos
Restauración de Abanicos
El abanico, más que un simple instrumento para mitigar el calor, ha sido a lo largo de la historia un símbolo de estatus, un vehículo de lenguaje secreto y una exquisita obra de arte en miniatura. Realizados con una asombrosa variedad de materiales desde el delicado papel pintado o la seda bordada hasta el nácar, el marfil, el carey o las maderas nobles– los abanicos antiguos son testimonios de la maestría artesanal y la moda de su tiempo. Su fragilidad inherente, sin embargo, los hace especialmente susceptibles al deterioro.
En Arte Restauración, nos dedicamos a la minuciosa y paciente tarea de restaurar abanicos antiguos. Contamos con un equipo de expertos en restauración de arte dedicados a devolver la belleza y funcionalidad. Comprendemos su valor histórico y sentimental, y trabajamos con la delicadeza que estas piezas únicas requieren para devolverles su belleza y funcionalidad, permitiendo que sigan contando sus historias.
Deterioros comunes en abanicos antiguos
Los abanicos, debido a la combinación de materiales orgánicos y a menudo muy finos, así como a su uso, pueden sufrir diversos problemas:
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Deterioros en el país (Hoja o Tela):
- Papel o piel: Rasgaduras, pliegues marcados, roturas, pérdidas de material, amarilleamiento, manchas de humedad o foxing, decoloración de pigmentos, desprendimiento de aplicaciones (lentejuelas, etc.).
- Seda u otros textiles: Desgarros, hilos sueltos, deshilachados, debilitamiento de las fibras, manchas, decoloración.
- Pinturas o litografías: Craquelados, pérdidas de capa pictórica, suciedad incrustada.
- Separación del país de las varillas.
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Problemas en el varillaje (Montura):
- Varillas (Madera, Hueso, Marfil, Nácar, Carey, Metal): Roturas, fisuras, deformaciones, pérdidas de fragmentos, descosidos, desencolado de elementos decorativos (calados, marquetería, piqué).
- Clavillo, roseta y virola: Oxidación, rotura, pérdida, holgura que impide el correcto funcionamiento.
- Anilla (Borla): Deterioro o pérdida.
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Problemas generales:
- Suciedad acumulada: Polvo y suciedad adherida en los pliegues y superficies.
- Adhesivos antiguos degradados: Que pueden causar manchas o fallos estructurales.
- Deformaciones: Por un mal almacenamiento o humedad.
Nuestro proceso de restauración
La restauración de un abanico es un trabajo de alta precisión que respeta cada material y cada detalle original:
- Estudio y diagnóstico detallado:
- Análisis minucioso del tipo de materiales del país y del varillaje.
- Identificación de la técnica decorativa (pintura, grabado, bordado, etc.).
- Evaluación exhaustiva de los daños y de la estructura general del abanico.
- Documentación fotográfica detallada.
- Intervenciones en el país :
- Antes de cualquier intervención, el estudio de un abanico o documento gráfico comienza con análisis físicos y químicos exhaustivos. La prueba de pH es fundamental para detectar la acidez, el principal enemigo del papel; para ello utilizamos tiras colorimétricas o electrodos de base llana (con la debida precaución en el uso de agua). Realizamos tests de solubilidad aplicando diversos disolventes (agua, alcohol, tolueno, etc.) sobre los pigmentos para predecir su comportamiento durante la limpieza. Además, la identificación de fibras mediante el reactivo de Herzberg nos permite distinguir bajo el microscopio si el soporte es lino, algodón u otras fibras liberianas. Finalmente, el uso de luz ultravioleta e infrarroja resulta esencial para reconocer restauraciones antiguas, caracterizar aglutinantes o detectar corrosión en tintas no perceptibles a simple vista.
- Limpieza en seco y/o húmeda: Eliminación cuidadosa de suciedad superficial, adaptando el método a la sensibilidad del material (papel, piel, textil) y de la decoración. Cuando las piezas presentan manchas por cintas autoadhesivas (celo), los adhesivos suelen haber penetrado en las fibras causando oxidación. Para su eliminación, empleamos mezclas de disolventes orgánicos (como la proporción 1:1:1 de acetona, alcohol y tolueno). Estos químicos se aplican de forma localizada mediante papetas de trisilicato magnésico. Este material absorbente actúa como vehículo, permitiendo que la suciedad migre por capilaridad y quede retenida en la papeta, evitando cercos en el soporte.
- Consolidación de rasgaduras y zonas débiles: Utilización de papeles japoneses de bajo gramaje y adhesivos reversibles y estables para reforzar desgarros o áreas frágiles, especialmente en los pliegues.
- Reintegración de pérdidas de soporte: Si existen pequeñas pérdidas en el papel o tejido, se pueden reintegrar con materiales compatibles.
- Fijación de elementos sueltos: Como lentejuelas o pequeñas aplicaciones.
- Alisado de deformaciones: Si es posible y seguro, se pueden minimizar arrugas o pliegues antiestéticos.
- Montaje final: Reensamblaje del país en el varillaje respetando estrictamente el plegado original para asegurar un movimiento suave.
- Restauración del varillaje (montura):
- Limpieza de las varillas: Según el material (madera, nácar, marfil, etc.), utilizando métodos específicos para no dañarlos.
- Reparación de roturas y fisuras: Adhesión de fragmentos rotos con adhesivos de conservación, o incluso fabricación de pequeñas piezas de sustitución si alguna varilla está incompleta y es esencial para la estructura (siempre de forma discernible).
- Consolidación de materiales frágiles: Como el nácar deslaminado o el marfil fisurado.
- Reintegración de elementos decorativos perdidos: De forma muy puntual y documentada, si es crucial para la lectura de la pieza.
- Reparación o sustitución del clavillo y la virola: Para asegurar la correcta apertura y cierre del abanico, utilizando materiales compatibles con la época.
- Montaje final:
- Si el país tuvo que ser desmontado, se vuelve a montar en el varillaje con sumo cuidado, respetando el plegado original.
- Ajuste final para asegurar un movimiento suave y correcto.
Conservación preventiva: parámetros ambientales
Para conservar la gracia de su abanico y evitar daños mecánicos en sus materiales móviles, es imperativo controlar su entorno:
- Temperatura y Humedad: Los valores ideales se sitúan entre 18-20ºC y una humedad relativa (HR) cercana al 50%. Es crítico que la HR no baje del 45% en piezas con pergamino o vitela; por debajo del 35%, estos materiales adquieren una rigidez extrema con alto riesgo de rotura en los pliegues.
- Iluminación: Se recomienda una intensidad máxima de 50 lux para materiales sensibles, limitando las radiaciones ultravioletas a menos de 50 µw/lumen.
- Almacenamiento: Guárdelos preferiblemente cerrados, en posición horizontal, en cajas o estuches individuales de material neutro (sin ácido), en un lugar fresco, seco y oscuro. Evite cajones donde puedan ser aplastados.
- Manipulación: Manéjelos con cuidado, sujetándolos por las varillas caberas o la base del varillaje, nunca por el país. Ábralos y ciérrelos con suavidad.
- Exposición: Si desea exponerlos, hágalo en vitrinas cerradas, con luz tenue y control de humedad. Considere el uso de soportes adecuados.
Cada abanico restaurado en nuestro taller es una pequeña victoria contra el olvido, una forma de preservar la belleza y la historia contenida en estos objetos llenos de encanto. Si posee un abanico antiguo que atesora y necesita servicios de expertos en restauración estaremos encantados de asesorarle. Cada trabajo representa una muestra del oficio artesanal.
Partes del abanico: terminología técnica
El abanico se compone fundamentalmente de dos grandes bloques: el varillaje (esqueleto) y el país (membrana). A continuación, se detallan todas sus partes con sus definiciones técnicas:
Elementos del Varillaje (Armazón)
- Varillaje o armazón: Es el esqueleto del abanico que lo sostiene y articula en su movimiento; debe ser rígido pero flexible.
- Varillas: Tiras rectangulares, perforadas en un extremo, que conforman el armazón.
- Fuente: Es la parte inferior y visible de las varillas que va unida entre sí y alcanza hasta el comienzo del país.
- Guía, espiga o costilla: Es el tramo superior de la varilla, de menor tamaño y a menudo de distinto material (como madera frutal), que queda oculto por el país y soporta su peso.
- Guardas, caberas o padrones: Son la primera y la última varilla del conjunto. Son de mayor grosor y resistencia para proteger el abanico y sus varillas de golpes cuando está plegado.
- Garganta: Tramo inferior del varillaje situado por encima de la boleta.
- Pezón: Parte de la varilla que se rebaja para poder pegarle las guías.
- Boleta: Extremo inferior de las varillas y guardas que queda por debajo del eje o clavillo.
- Guardapulgar: Zona de las guardas situada sobre el clavillo donde se apoya el dedo pulgar para sujetar y desplegar el abanico.
Elementos del Eje de Unión
- Ojo: Orificio o perforación que presenta cada varilla en su cabeza para permitir el paso del eje.
- Clavillo: Eje rotatorio de metal (hierro, latón o plata) que atraviesa el ojo de todas las varillas permitiendo que el abanico gire sobre él.
- Virola: Pequeña pieza circular, generalmente de nácar o metal, que se coloca a los lados del clavillo para asegurar el cierre y evitar que las varillas se salgan.
- Roseta: Remache o cápsula decorativa que remata las cabezas del clavillo, pudiendo contener piedras preciosas como adorno de joyería.
- Anilla: Pasador metálico que se inserta en el clavillo y que puede servir para colgar un adorno como una borla.
Elementos del País (Membrana)
- País o paisaje: Membrana semicircular plegada en zig-zag, hecha de papel, tela o piel, que une las varillas entre sí y es la encargada de agitar el aire.
- Doble país: Segunda cara de la membrana que oculta las guías del varillaje en el reverso, común en abanicos de alta calidad.
- Friso o ribete: Tira muy estrecha de papel, piel o tela decorativa que une ambos países en la parte superior o remata el borde para cerrarlo.
- Lentejuelas: Finas hojas de metal troqueladas y a veces agujereadas que se cosen al país como elemento decorativo.
Elemento decorativos
- Cordón, borla o lazo: Es un adorno de pasamanería que acompaña al abanico con fines decorativos. Su función original, además de la estética, era permitir colgar la pieza de la muñeca o del cinturón de la dama.
Trabajos con abanicos y distintas patologías
Restauración de abanicos deteriorados por distintos motivos. Hay varillas de madera, plástico, marfil o nacar y pais de encaje, tela y papel pintado,
Abanico de encaje y tela
- Eliminación de adhesivos
- Despegar la tela entre varillas
- Reconstrucción de varillas rotas
- Refuerzo de varillas
- Cosido de varillas al pais de encaje
- Eliminación del perno roto en el eje del usillo. El clavillo es de cobre con eje roscado y se encontraba roto
- Nuevo tornillo para unir los dos extremos del eje de cobre del usillo
La complejidad en la restauración de este abanico radicaba no sólo en colocar soportes en las varillas rotas, sino en recomponer el clavillo del usillo.
Para la primera parte empleamos refuerzos de acetato pegados a la cara posterior de las varillas. Como muchas de ellas se encontraban completamente sueltas del pais, fue necesario unirlas. Para ello cosimos con hilo lo más similar posible aprovechando huecos y calados en las varillas junto a las zonas de tela del pais con mayor grosor y firmeza.
En el eje del usillo fue necesario taladrar para eliminar el vástago roto en los dos extremos. Y posteriormente recomponer la rosca con una terraja y nuevo tornillo.
Abanico con varillas de marfil y pais de seda pintada
Mostraba rotura en la cabera o varilla maestra debido a golpes o uso. Esta zona presenta una calado muy fino y es extremadamente fragil.
Por otro lado los ribetes del pais estan rotos y queda abierto en distintas zonas de los extemos del pais. Traía mucha suciedad acumulada (verlos topes del clavillo y las varillas en general). También mostraba intervenciones anteriores y manchas de algunas de ellas de cola de contacto.
Abanico con fuente en nacar y resto de la varilla en marfil
Tenia varias varillas rotas en una u otra zona, así como intervenciones anteriores uniendo y reforzando las zonas en nacar.
Se volvieron a unir y reforzar todas las varillas rotas y la guarda posterior. Se eliminaron restos de adhesivo a pegotones que mal unian zonas del encaje impidiendo la correcta apertura de toda la baraja. Nuevo cosido de elementos sueltos y de las varillas principales a la caja soporte.
Reentelado de abanico con varillas de madera lacadas
En este caso era necesario reforzar todo el conjunto y reponer la tela faltante entre las caberas y las varillas adyacente. Se procedió recortar los injertos en una tela lo más parecida a la original y a unir los flancos.
Posteriormente se unió la nueva tela al reverso con material sobrante más allá de los ribetes y las guardas. Esta tela sobrante se recortó posteriormente y suavizó para no tener zonas asperas.
No fue necesasrio reforzar varillas ya que todas mostraban buen estado de conservación.