En este retrato de perfil, el aspecto que más destaca a primera vista es la oxidación del barniz y su desprendimiento parcial, lo que ha generado zonas blanquecinas y opacas. Ante esta situación, resultaba indispensable ejecutar una limpieza del barniz craquelado. La obra presentaba un estado de conservación favorable en su soporte textil, aunque manifestaba una excesiva rigidez debido a un reentelado previo donde se empleó una tela de refuerzo notablemente más gruesa que la original.
Restauración pictórica · Siglo XVII
Limpieza de barniz craquelado y pasmado en un óleo del siglo XVII
Óleo sobre lienzo
41,5 × 59,2 cm
Anónimo
Siglo XVII
En este retrato de perfil, el aspecto que más destaca a primera vista es la oxidación del barniz y su desprendimiento parcial, lo que ha generado zonas blanquecinas y opacas. Ante esta situación, resultaba indispensable ejecutar una limpieza del barniz craquelado. La obra presentaba un estado de conservación favorable en su soporte textil, aunque manifestaba una excesiva rigidez debido a un reentelado previo donde se empleó una tela de refuerzo notablemente más gruesa que la original.
Diagnóstico del estrato de protecciónEl examen macroscópico desvela cómo la resina de protección sufrió un proceso severo de amarillamiento con el paso del tiempo, perdiendo la adherencia con la capa pictórica subyacente. Esta alteración físico-química genera grietas y desprendimientos microscópicos que modifican la refracción de la luz sobre la pintura, produciendo esas alteraciones ópticas de aspecto lechoso que denominamos pasmado del barniz.
Aunque en el mercado existen disolventes formulados para regenerar y redistribuir resinas alteradas, en esta pieza determinamos que la opción más inocua era su eliminación completa. Esta decisión nos permitió estudiar con rigor la presencia de daños ocultos y antiguas intervenciones agresivas, además de subsanar el profundo viraje de color provocado por la oxidación.
Asimismo, detectamos problemas de cohesión en la capa de preparación en áreas localizadas, un deterioro derivado de las tensiones mecánicas que ejercía la película de barniz cuarteada al contraerse sobre los pigmentos.
Tratamiento de limpieza y consolidación
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Sentado de color previo
La rigidez del lienzo reentelado, ocasionada por un exceso de gacha o cola en la intervención antigua, dificultaba la corrección de las deformaciones superficiales. Para devolver la flexibilidad a los estratos, aplicamos humedad, presión y calor controlado desde el reverso. Compaginamos este proceso con un sentado de color tradicional por el anverso, logrando estabilizar los levantamientos y asentar la superficie del cuadro.
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Eliminación controlada de los barnices oxidados
Dada la extrema sequedad y la cristalización que presentaba la resina, pudimos retirar la mayor parte del estrato mediante sutiles métodos físicos de precisión, reduciendo al mínimo el uso de disolventes y garantizando la absoluta seguridad de la capa pictórica original. Tras liberar la superficie de estos añadidos oscurecidos, efectuamos una segunda fijación local para consolidar de forma definitiva la adherencia de la pintura.
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Nivelación de lagunas de materia
Para rellenar las faltas de policromía y preparación, utilizamos un estuco tradicional compuesto por una mezcla exacta de yeso mate y cola animal de idénticas características a las originales de la pieza, enrasando cada laguna al nivel del estrato colindante.
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Reintegración cromática y protección final
La aportación de color en las lagunas estucadas la realizamos exclusivamente con materiales estables y reversibles, empleando acuarelas y barnices especiales de restauración para limitar la intervención a las zonas perdidas. Concluimos el tratamiento con un barnizado final de resinas estables que resalta los contrastes originales del óleo y garantiza su protección futura.
Conservación y restauración del marco
El trabajo sobre el marco requirió su desmontaje estructural para retirar unos antiguos refuerzos de cartón alojados en los ensambles del reverso. Consolidamos las esquinas mediante espigas de madera de haya y aplicamos colas estructurales para devolver la solidez mecánica a la moldura.
Finalmente, retiramos los barnices alterados que oscurecían el acabado exterior y aplicamos una nueva capa de protección a base de resinas sintéticas estables que aseguran su durabilidad y reversibilidad en posteriores revisiones.
Este proyecto constituye un ejemplo representativo de cómo las alteraciones en los estratos superficiales de protección —como el pasmado y el craquelado severo— pueden anular la lectura estética de una pintura al óleo y poner en riesgo su estabilidad si no se frena a tiempo la contracción de las resinas.
Si desea profundizar en los criterios científicos y prácticos que rigen las tareas de conservación en nuestro estudio, puede consultar nuestras guías profesionales sobre cómo limpiar un cuadro y la metodología general en la que nos basamos para saber cómo restaurar una pintura.
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Con qué producto puedo regenerar barniz , ya que tengo un cuadro que al ser limpiado con acetona dejo manchas blancas …
Hola Verónika.
La acetona es un disolvente apolar que se evapora rapidamente. Funciona bien depende del contexto o barniz a tratar. Un sa de las pegas que presenta es que puede pasmar y blanquear el barniz. Si no sabemos que tipo de barniz estamos tratando dificilmente podemos saber si se puede regenerar esa zona y con que. En este blog comento en varias ocasiones que es necesario realizar pruebas de solubilidad para saber cual es la combinación ideonea de solventes para eliminar barnices o repintes. A veces solo ablandan el barniz para ayudarnos de limpieza mecánica y otras ablandamos, eliminamos parte del barniz y neutralizamos para que que no sigan actuando. Sin tener el cuadro delante y realizar esas pruebas es como recetar a un familiar con dolencias parecidas pero sin tener un diagnóstico. No le puedo dar una «receta» a ciegas porque además podemos dejarlo todavía peor. Otras fases de la restauración puede realizarlas manos con poca experiencia, pero la limpieza es imprescindible realizarla por un profesional. Los tratamientos en restauración de obras de arte, deben ser reversibles, pero limpiar es eliminar y es de los pocos que no tienen vuelta atrás.
Os habéis pasado con la limpieza, habéis eliminado la veladura amarilla que daba los verdes y marrones.
Es interesante el comentario que haces pero hay que explicar dos cosas:
Por un lado la temperatura de color más fría realizada en las fotos finales. Es fácil de observar en el la calidez del marco en el estado inicial, y como es más frio en las fotos del estado final. No se empleó carta de color ni las condiciones de iluminación eran las mismas. Error con el que a veces hay que lidiar.
Y dos: En el tercer párrafo mencionamos «Se aprecian faltas repartidas por toda la obra y lagunas de barniz que revelan una limpieza anterior muy agresiva». El cuadro estaba intervenido anteriormente, y revelaba una limpieza anterior (o varias). El barniz se encontraba pasmado en zonas y se mostraba muy grueso, en una sóla capa. Las zonas donde hay ausencia de barniz muestra los tonos hacia donde llevamos la limpieza. Ese barniz no admitía medias limpiezas y no exhibía pátinas ni veladuras. O se quitaba o se dejaba tal cual. No es nuestro criterio dejar las obras como un sello de correos, pero en este caso el estado de los estratos superficial y capa pictórica demandaban retirar la capa de barniz de una pieza. Barniz que insistimos era único y posterior a una intervención anterior.
Esperamos haberte podido aclarar lo que fotografías y texto no terminan de explicar.
Quedan muy bien .Pero no explicais con qué productos se quitan los barnices.
Gracias.
Estos son algunos de los productos empleados: Agua destilada, alcohol etílico, metílico e isopropílico, acetona, aguarrás (esencia de trementina), amoniaco… y estos son sólo con la letra A…
Las proporciones o mezclas entre ellos para poder limpiar una obra de arte, varían en función de que estrato se trate de eliminar o ablandar, o si es una reintegración anterior, o de la tecnica a emplear.
Es imposible abarcar y explicarlo todo. Es como ir al médico a lo largo de la vida, y salir siempre de la consulta con la mismo tratamiento. Los restauradores seguimos un crietro de actuación que nos exige ser reversibles en toodo lo que hagamos. Pero una limpieza no es reversible. Si digo que combinación exacta he empleado, lo que a lo mejor no se sabe son las pruebas de solubilidad empleadas hasta que he dado con la combinación exacta, siempre de menos a más poder de actuación. Y esa combinación funciona en esa obra como una llave a un candado. Si se emplea en otra, lo mismo le hace cosquillas, que barre y disuel la pintura original. Lamentamos no poder ser más concretos.