Cómo limpiar un cuadro sin dañarlo: guía de conservación preventiva.

Hola Luis. Si aplica algun tipo de solvente/disolvente puede afectar al barniz y que elimine más de la cuenta, de manera irregular e incluso afectar a la capa pictórica. Le aconsejo que se ponga en manos de un restaurador profesional. Lo menos dañino sería volver a barnizar, pero si han acumulado suciedad en estos años, y le aseguro que la han acumulado, estaría dejando fijada esa suciedad bajo el nuevo barniz. Y sería una lástima por no decir otra cosa. Piense en llevar al taller el coche para barnizarlo, sin haberlo limpiado antes. Es una situación parecida.
Cualquier otra consulta no dude en preguntarnos.
Un saludo.

Hola María. El problema es que no puedo saber hasta que punto la proporción de amoniaco y ácido carbónico que han caido sobre la pintura, han podido dañar la capa de barniz y/o la capa pictórica. Lo normal seria neutralizar con agua, pero el agua no neutraliza del todo el amoniaco. Lo más inofensivo seria dar suavemente con algodón impregnado en esencia de trementina, sobre la superficie de la obra. pero si el ácido de la orina, ha blanqueado el estrato superficial, y puede que esto no se vea hasta que hayan pasado más días, entonces lo va a tener que tratar un profesional. Sin verlo directamente no puedo decirle más. Es como un paciente humano, hay que examinarlo detenidamente para establecer un tratamiento adecuado a su caso y ver como reacciona para seguir ppor uno u otro camino. Espero haberle podido ayudar.

Hola Raúl. Si el encargo me lo hacen a mí, tengo que seguir los criterios imperantes en la conservación y restauración de obras de arte, respetando al máximo el original. Si el encargo se lo hacen al propio creador de la obra y no estamos hablando de Tapies ni Antonio López, en el que llega un momento que la obra tiene una identidad y valor por si misma, entonces y si el dueño está de acuerdo puede hacer los pasos que NO haríamos nunca un restaurador con criterio.
Esto es, raspar las zonas sueltas o con mala adherencia. El proceso correcto es tratar de conservarlas realizando un sentado de color que fije la capa pictórica y de preparación a soporte de tela. Es un tratamiento que hará que no vuelvan a desprenderse. Las lagunas que han quedado las rellenamos con aparejo similar a la capa de preparación o un estándar de yeso, cola animal y fungicida, que igualen el espesor de las capas de material original en la capa pictórica (acrílico u óleo). Porque el material estable y reversible que empleamos son acuarelas y pigmentos al barniz, y no tienen espesor para igualar al original. En su caso y si las condiciones y propietario están de acuerdo, re-pinte lo que considere. Repito y para que la comunidad a la que pertenecemos no vea una herejía en esto, es que toda obra independientemente de su origen, habría que respetarla y tratarla como se merece para no llegar a las aberraciones del «Ecce homo» de Zaragoza. A la hora de la verdad, si el propietario insiste en que se la arregle usted, el creador de la misma, y se ve con ánimo y facultades, pues adelante. Ahora si sigue expuesta a humedad, con el tiempo volverá a ocurrir lo mismo y sería una lástima no haber intervenido para realizar al menos un sentado de color correcto.

Hola María.
Si han quedado acumulaciones de barniz, entendemos que quizás no lo haya peinado suficiente o quizás no vino bien disuelto en el medio adecuado, seguramente esencia de trementina. La solución es compleja. Emplear medios químicos para ablandar y retirar el barniz, seguramente dañen la capa pictórica de acrílico. Y emplear medios físicos conlleva tener buena mano, pues habría que raspar a punta de bisturí y saber hasta donde hay que llegar. No son técnicas de restauración sencillas a emplear, por quien no esté familiarizado. Y puede que incluso no sea posible. Envíenos alguna foto al mail de contacto que aparece abajo del todo en el pie de la página. No mencionar el email es por motivos de no recibir más spam del que ya recibimos.
Gracias

Hola Antonio
Las manchas del segundo cuadro son detritus (cagaditas) de insectos, normalmente moscas. Es necesaria una limpieza puntual llevada a cabo por expertos para poder eliminarla. Se emplean agentes químicos que no dañen el barniz y ablanden la suciedad para retirarlos fisicamente.
Sobre el primer cuadro puede ser moho o pasmados que es cuando se separa el barniz de la capa pictórica. El tratamiento difiere de un caso a otro. La lejia no puede usarse nunca, porque como ha comprobado daña la pintura. Los detergentes para cocina no son aconsejables al tener ph agresivos. Es necesario primero averiguar la naturaleza del barniz, si lo tiene, para saber que medios no aefctan al óleo. Por otro lado en ese punto donde se ven blanquecino y se ha atacado al óleo, seria necesario regenerar esta capa y la de barniz si fuera necesario. Puede que el daño exija reintegrar y dar color. Es imposible aventurar más sin verlo. En ambos casos es un tratamiento que debe ser llevado a cabo por un profesional. El moho no es complicado retirarlo, pero creo que el cuadro debe de estar dañado. Sería aconsejable que lo viera un profesional. Puede enviarnos unas fotos al contacto de arte restauracion para tratar de aconsejarle.
Un saludo

Buenos días
La solución es limpiar por completo la extensión del gobelino para eliminar el cerco provocado por el agua. Puede que la limpieza ayude a la decoloración si esta es por acumulación de polvo. Peor si esa «decoloración» es por la exposición prolongada a luz directa, entonces hay poco que hacer.
Un saludo

Puede probar a enviarnos alguna foto y comentar posibilidades.
Un saludo

Retirar la suciedad superficial del tipo del hollín o del paso del tiempo que se acumula incluso en las paredes de la vivienda y son fáciles de apreciar cuando movemos muebles suele ser uno de los procesos de restauración menos complicados. Pero lo que para un restaurador puede no ser complicado, puede que si lo sea para el neófito. Si esa suciedad sale con pincel seco (brocha suave), adelante. Pero no lo barnice si no está seguro de haber eliminado resto de capas de suciedad en las que haya que emplear disolventes específicos, o mezcla de ellos. Si es antiguo como comenta, seguramente hubiese que actuar más. Y apicar aceite de restauración, llamémoslo mejor barniz de marca reconocida, sería una pena si a los pocos años hay que retirar esas capas de suciedad que no se retiraron en su momento. Si el cuadro no tiene valor y se ve con ánimo, entonces adelante.

Hola Pilar
Si el cuadro tiene una suciedad superficial menor, esa es una de las técnicas por las que empezamos a ser de las menos agresivas con la mayor parte de cuadros. Puede funcionar bien con uun óleo pero fatal con guache o acuarelas logicamente. Si ese procedimento no funciona tenemos que ir haciendo pruebas de solubilidad con disolventes con mayor poder de polaridad hasta dar con la técnica y/o química adecuadas, que limpien esas suciedad, pero no dañen a la obra.
Ese es siempre el trabajo minucioso del restaurador.

Hola, imagino que habrá sido con acrílico no con resina epoxi. Las resinas epoxi se emplean como adhesivos en fibra de vidrio o como el famoso araldit. El blanquecino sea seguramente lo que llamamos un pasmado, un daño al barniz ocasionado por el alcohol. si ese alcohol tenía amoniaco, este tiende a blanquear tambien la capa pictórica y el barniz. Hay que regenerar la zona eliminando el barniz dañado y volviendo a barnizar. Pero sin verlo y sin saber exactamente la naturaleza de la obra no podemos aventurar más.
Un saludo

Hola Noelia
Sin ver directamente la obra no sabría decirle. Todo parece que ha captado humedad y la capa pictórica se ha movido. No indica si tiene cristal o no. Tampoco sabemos el tiepo de soporte, papel, tela, cartón…, etc.
Si pudioera darnos más detalles sobre la obra, quizás podríamos aventurar u tratamiento de restauración.
Un saludo.

Si realmente es una lámina con un ligero plastificado (seguramente sea un cartón), puede probar a emplear un trapo húmedo para limpiar la suciedad acumulada. Pero sin insitir, y de manera rápida. Luego hay que esperar a que pierda esa humedad con un papel secante y un peso para que no se deforme.

Es una cuestión dificil. Si hay restos de yeso que arrastró la gotera, mejor limpiar primero en seco, muy suave. Si la gotera arrastro suciedad de pared, más la acumulada en la tela del tapiz entonces dar humedad con trapo húmedo seguira dejando un cerco. O bien lo limpia y queda más limpio que lo circundante, u oscurece la zona aún más. Los tapices piden habitualmente productos químicos como las limpiezas en seco de las tintorerias y papeles secantes para conseguir una limpieza por zonas.

Hola.
Sí, es posible retirar el barniz, pero con mucho trabajo. Ppero dado que la naturaleza de los dos estratos es idéntica y que va a volver a pintar igual, quizás no merezca a pena retirar la capa de barniz. Mi consejo es que pinte encima y vuelva a barnizar.
Un saludo.

Mi consejo es que no lo barnice por detrás. Efectivamente la tela necesita respirar para acomodearse a los cambios de humedad relativa. Por eso no conviene sellar por detrás.
Un saludo.

Los rotuladores permanentes se eliminan facilmente con alcohol o acetona. LA acetona tiene mucha polaridad y dañaría el acrílico además del barniz. El alcohol igualmente pero puede probar a mezclar a rebajarlo con aguarrás (esencia de trementina) en una proporción de 30/70 hasta 50-50% (alcohol/aguarrás) y probar brevemente con un algodón. Si va bien apliquelo a toda la zona.
Es posible que el barniz si es reciente se mueva, pero es lo menos dañino para el acrílico. Puede probar también con alcohol isopropílico pero no lo encontrará facilmente ni será un remedio casero.
Si no se ve con el animo suficiente o se tuerce el método, contacte con un profesional.

Las dos son buenas. La diferencia entre un plumero y una brocha de maquillaje está en la suavidad de las cerdas, siendo más duras normalmente las del plumero. Sin enmbargo el plumero la tiene más espaciadas y la de las brocha más juntas. Para decidir cual sería mejor fíjese con cual hace menos presión sobre la tela. Esa sería la adecuada. Importante que ninguna deje rastros de los pelos, tanto si es sintética como natural.

No le podemos dar una solución rápida. Los marcos pueden ser de oro o plata con una corla dorada que imita oro. Sobre el oro o la plata una o varias capas de barniz más o menos oxidados, y despues o intercaladas capas de suciedad y mugre como menciona. TRatar de retirar la suciedad empleando disolventes que acompañen a los bastoncillos pueden eliminar más capas de barniz de lo deseado, la corla si se trata de plata, e incluso llevarse los oros. Es tarea del profesional saber que método de limpieza emplear atendiendo al metodo de ejecucuón de los distintos estratos del marco. sin verlo en taller no podemos aventurar un método de limpieza para el marco.

No le aplique aguarrás porque no le hará nada si el cuadro está bien seco desde que lo barnizaron. Tampoco acetona porque actuará con mucha fuerza y eliminará el barniz y atacará a la capa pictórica. Lo mejor es volver a barnizarlo en mate o satinado segun gusto. Volverlo mate no es problema con barniz líquido o en spray. Volverlo satinado siendo brillante el anterior ya es más complejo. Sin verlo no podemos acosejarle mñás al respecto.

El moho por lo general toma un aspecto lechoso, blanquecino. Si las manchas son pequeñas y muy definidas entonces son detritus de insectos. Para limpiar este tipo de manchas es necesario saber si se pueden ablandar con algun disolvente que no dañe el barniz y mucho menos la capa pictórica. Esta es una fase delicada que siempre recomiendo no hacer por los no profesionales. A continuación los restauradores solemos quitar este tipo de manchas mediante métodos físicos. Para ello empleamos bisturí y con buen pulso tratamos de retirarlas. Preparamos la obra para situarla en condiciones de trabajar comodamente sobre ella, en horizontal o vertical. Es un trabajo de gran precisión, normalmente empleamos lupas de gran aumento y muy buena iluminación, a ser posible natural.

Hola Gabriela.
Envíenos esas fotos cuando quiera y veremos que consejo podemos darle para ayudarla.

Necesitas fijar la capa de óleo cuyos bordes aprecias levantados con algún adhesivo. Normalmente en esos casos los restauradores empleamos cola de conejo al ser estable y reversible. Pero sin verlo y sin saber si hay capa de preparación a base de yeso o es óleo pintado sobre la tela (lino o algodón) no podría precisar en que porcentaje deberías hacer la mezcla. Necesitas que la cola entre entre las rendijas y dada la tensoactividad de la mezcla, a veces cuesta que penetre y fije las capas. A veces añadimos un poco de ácido acético para lograr que fluya mejor entre el óleo y la capa de preparación, y entre esta y la tela. O empleamos una de las fómulas de «colletta italiana» que también lleva un poco de alcohol. Esta última no recomiendo usarla si no se tiene experiencia con ella. Hay que tenerla bien dominada y haberla probado anteriormente, por que hay muchas recetas de Colletta. Es fácil que las primeras veces salga muy fuerte a pesar de la «receta» empleada y sus proporciones, lo que hace destrozemos la obra en vez de restaurarla.

Hola.
Primero habría que saber si efectivamente no tiene ninguna capa de barniz superficial que haga de protección. Por otro lado la suciedad que tiene ¿es suciedad acumulada por el paso del tiempo (polvo, detritus de insectos), o es suciedad fijada como los cercos que hay alrededor de los radiadores? En los museos y grandes instituciones, tienen presupuesto para realizar un análisis químico de los distntos estratos para emplear el camino correcto. Los restauradores cuando no nos podemos permitir ese análisis, tenemos que emplear nuestra experiencia en casos parecidos, practicar métodos de menor a mayor agresividad, y mucha, mucha paciencia. Es imposible marcar un camino fijo en una limpieza cuando intervienen tantos factores distintos. Incluso una limpieza química puede variar mucho en la concentración de disolventes.
Como decía el refran, un zapato que me valga a mi, puede que no le sirva a mi vecino. Siento no poder decirle más sin poder ver el cuadro.

Sí, se puede e incluso es aconsejable.
Lo único que hay que tener cuidado es si hay tela suficiente para poder atirantarla y sujetarla bien al bastidor mediante grapas o clavos. Normalmente los restauradores de cuadros empleamos unas tenazas especiales cuando la tela es gruesa.

Un barniz con tres años de aniguedad no debería ser necesario retirarlo. Pero si la causa está justificada debemos primero saber si es un barniz sintético o natural. Si el medio es disolvente tipo nitrocelulósico, o tipo hidrocarburo natural como el aguarrás o derivado del petroleo como el white spirit. Es necesario también saber la naturaleza de la pintura, ¿es un óleo o acrilico? No hay métodos ni productos universales. Es imposible saberlo sin tener el cuadro delante.