Restauración de
pintura contemporánea
La restauración de pintura contemporánea plantea retos que no existen en la pintura clásica. Los artistas del siglo XX y XXI han empleado materiales heterogéneos —cementos, siliconas, colas sintéticas, acrílicos, poliuretanos— cuya interacción química a largo plazo con frecuencia no fue prevista en el momento de la creación.
Cada obra exige un diagnóstico individualizado. Actuamos siempre bajo el principio de reversibilidad: cualquier intervención debe poder ser revisada o corregida por futuros restauradores, y debe ser lo menos invasiva posible.
Pintura del siglo XX
primeras vanguardias
1880 — 1945
Las obras de este periodo combinan técnicas académicas en transición con los primeros experimentos de las vanguardias. Los problemas más frecuentes son el oscurecimiento y oxidación de barnices, la acumulación de suciedad, pérdidas de capa pictórica y daños en soportes de tabla o lienzo. Los materiales son en general más estables que los contemporáneos, aunque cada caso presenta sus particularidades.
Eugenio Lucas Velázquez
Sustitución de parches antiguos, eliminación de repintes, limpieza de barnices oxidados, reintegración cromática y tratamiento anticarcoma en el marco.
Repintes
Raimundo de Madrazo
Limpieza de suciedad y barnices oxidados, ajuste del marco y oros. Restauración de retrato al pastel con manchas de hongos.
Hongos
Ignacio Pinazo
Restauración de tabla con escena de exterior. Intervención sobre el soporte y recuperación de la luminosidad característica de su pincelada suelta.
Joaquín Mir
Limpieza de suciedad, humo debido a incendio y barniz oxidado en tres tablas. La limpieza reveló detalles cromáticos completamente ocultos.
Juan Gris
Guitarre et compotier. Estudio y valoración del estado de conservación. Diagnóstico previo a intervención.
Joaquín Sorolla
Limpieza de barnices oxidados. La intervención sacó a la luz detalles ocultos y devolvió profundidad y luminosidad a la obra.
Darío de Regoyos
Limpieza general y reintegración cromática. Recuperación del contraste y la profundidad características de su paleta.
Pintura contemporánea — desde 1945
Pintura contemporánea
1945 — hoy
Desde la posguerra hasta el presente, los artistas han incorporado materiales industriales, técnicas mixtas y aglutinantes experimentales cuyo comportamiento a largo plazo es impredecible. Cementos, siliconas, poliuretanos o resinas pueden convivir en la misma obra con óleo o acrílico, generando tensiones estructurales que aceleran el deterioro. El diagnóstico previo —conocer qué materiales ha utilizado cada artista— es aquí más crítico que en ningún otro periodo.
Lucio Muñoz
Limpieza de barro acumulado en la superficie, reintegración de raspones y arañazos. Obra realizada con materiales mixtos y dispares.
Roberto Ferri
Restauración de obra dañada durante su exhibición en Bruselas. Pintura figurativa de gran formato con influencias del barroco.
Eduardo Chillida
Lienzo con suciedad acumulada que lo ocultaba completamente. La limpieza reveló un cambio espectacular en la obra.
Manuel Alcorlo
Corrección de levantamientos en la capa pictórica, aplanado y fijación, reintegración de volumen y color. Daños habituales en pintura contemporánea.
Juan Barjola
Capa pictórica muy gruesa sobre preparación con alto porcentaje oleoso, lo que impidió el agarre entre capas y generó levantamientos.
Nelly Harvey
Retrato militar. Harvey comenzó como copista en el Prado y fue retratista de la alta sociedad madrileña de principios del siglo XX.
Pedro Bueno Villarejo
Considerado uno de los mejores retratistas españoles del siglo XX. Paleta de tonos blancoazulados, grises y verdes.
Eduardo Úrculo
Obra con gran espesor en la capa pictórica y grietas que requerían fijación y consolidación, con pérdidas en los bordes.
Bosco Sodi
Restauración de lienzo de gran formato realizado con materiales naturales, con daños provocados por filtraciones de agua.
Mar Solís
Restauración de escultura de pequeño formato con patas rotas and desprendidas de su peana. Tratamiento estructural compatible.
¿Tiene una obra
que necesita atención?
Talleres en Madrid y Málaga · Presupuesto sin compromiso
Si su obra es un óleo clásico anterior al siglo XIX, consulte nuestra sección de restauración de pintura al óleo, donde tratamos pintura antigua sobre lienzo y tabla con técnicas y materiales tradicionales.
El militar retratado por Nelly Harvey es Don Francisco Pérez Mañas, Comandante de la Guardia Real. Este cuadro estuvo expuesto junto con otras 36 obras , principalmente retratos de personas de la alta sociedad, en una exposición en el Salón Iturgaiz en 1916. Nelly Harvey también participó en el I Salón de Otoño de 1920 y estuvo presentando obras en sucesivas ediciones del Salón hasta la XVIII en 1944. Fue una excelente amiga de la Reina Victoria Eugenia, a la que realizó diversos retratos. En la crítica de la exposición que la revista La Esfera hace el 23 de diciembre de 1916 de la exposición del Salón Iturgaiz, proclama que este retrato del militar español es una de sus mejores obras.
Es una aportación de gran valor esto que mencionas Juan Francisco. Cuantas historias se pueden quedar en el olvido si no llegamos a cruzarnos y comentarlas.
Gracias por el aporte.
pintura moderna al oleo. Se envolvió con film plástico y al desenvolver se quedaron parte del plástico derretidas y pegadas a la pintura. COMO PUEDO RESTAURARLO.
Hola, cuando se envuelve con plástico de burbujas una obra, esta puede quedar adherida a la capa superficial de barniz, porque el calor ablanda ambas superficies llegando a fundirse uno con otra. Normalmente el barniz se queda mordiente y se pega facilmente al plástico. Si al separarse quedan restos, estos son a veces hoquedades del barniz, al ser retirado el plástico y tirar de el. La eliminación de restos pasa por limpieza mecánica a punta de bisturí. Hay que tener presisión y mano de cirujano, para saber hasta donde hay que llegar. No es un proceso de restauración recomendable para para no profesionales. A veces nos ayudamops de mezclas químicas para ablandar estos restos, pero hay que realizar una serie de pruebas para dar con la polaridad adecuada y no dañar la obra. Además tenemos el problema de que este raspado dejará mate las zonas rascadas y en ocasiones rayadas, si no lo hemos ejecutado bien. Por otro lado las hoquedadoes que hayan podido genenerarse al tirar del barniz, darán un aspecto irregular a la obra y ahi no podemos rascar, puede que haya que retirar toda la capa de barniz, para que tenga una superficie uniforme. Le recomendamos que lo examine un profesional mejor. Puede ponerse en contacto con nosotros o con cualquier otro profesional, para que lo estudie y vea el mejor proceder. No es un proceso caro pero sí delicado. Y nadie quiere que se repitan casos como el del Ecce Homo o la escultura de San Jorge.
Un saludo.