Proceso completo de la restauración de pintura con el retrato de una mujer como tema. Este cuadro vino sin bastidor, enrollado y como apenas tenía capa de preparación, la capa pictórica se desprendía de la tela ante el menor movimento.
Intervención en el taller: restauración de óleo sobre lienzo
«Retrato de mujer»
Proceso completo de intervención sobre un óleo sobre lienzo con el retrato de una mujer como tema. Esta obra llegó al taller sin bastidor, enrollada y con una pérdida severa de la capa de preparación, lo que provocaba que la capa pictórica se desprendiera de la tela ante el menor movimiento.
Protección y fijación de la capa pictórica antes de cualquier manipulación.
Eliminación de suciedad, parches y residuos del reverso original.
Forración con nueva tela de lino mediante gacha tradicional.
Retirada de barnices oxidados y suciedad acumulada.
Relleno y nivelación de lagunas con aparejo de yeso y cola.
Reintegración cromática y barnizado final con materiales reversibles.
Tratamientos de consolidación y soporte
Sentado de color
Era necesario proteger la capa pictórica para evitar su deterioro inminente, sirviendo además como paso previo para el proceso de reentelado. Fig. 3
La capa pictórica se adhiere temporalmente con papel de seda, impregnando la superficie con una mezcla de cola animal y fungicida a la concentración adecuada. Esta protección ante posteriores manipulaciones fija los levantamientos y los corrige: lo que denominamos sentado de color. Si se ejecuta correctamente, la fijación de las crestas de craquelado no depende exclusivamente de la presión de la forración posterior.
Limpieza de reverso
Antes de unir ambas telas en el reentelado, es imprescindible preparar las superficies. El reverso del lienzo original se fijó temporalmente a un soporte de trabajo para eliminar mecánicamente restos de suciedad acumulada, parches de intervenciones anteriores, desgarros, rastros de cera y manchas antiguas. Fig. 2
Paralelamente, se preparó la nueva tela de refuerzo eliminando nudos y destensando el tejido.
Reentelado (forración)
El reentelado ayuda a regenerar la capa de preparación original siempre que la tela no esté impermeabilizada en su reverso —en ocasiones, los autores aplicaban una capa de óleo posterior para aportar rigidez, lo que dificulta la penetración—.
Este proceso se realizó mediante el método tradicional utilizando una mezcla de harina, cola animal y fungicida conocida como gacha, adhiriendo el lienzo original a una nueva tela de lino que aporta la estabilidad mecánica necesaria. Fig. 3 Fig. 4
El reentelado es una de las intervenciones más comprometidas en restauración de pintura: requiere controlar temperatura, presión y humedad de forma simultánea para evitar deformaciones irreversibles en el soporte.
Tratamientos de la superficie pictórica
Limpieza de estratos superficiales
Tras retirar la protección de papel de seda —momento en el que se elimina también parte de la suciedad adherida superficialmente—, la obra comienza a recuperar su lectura visual. Se limpió el estrato superficial eliminando primero la suciedad acumulada y procediendo después a la retirada controlada de los barnices oxidados y amarilleados.
La saliva o la patata no son materiales aptos ni admitidos bajo criterios científicos de restauración. Al tratarse de elementos orgánicos, aportan microorganismos y enzimas que alteran el pH y comprometen la conservación futura de la obra.
Estucado de lagunas
El relleno de las faltas se ejecutó mediante un aparejo de yeso y cola similar al estuco original de la obra. Fig. 4
Aunque la película pictórica perdida presenta una diferencia de apenas unas micras de altura, es imprescindible salvar ese desnivel. Las lagunas se rellenaron mediante aplicación precisa con pincel y, una vez seco el material, se rasaron con bisturí hasta nivelarlas exactamente con la superficie circundante. Fig. 6 Fig. 7
Reintegración cromática y barnizado
Esta es una de las fases más minuciosas de la intervención. Siguiendo la normativa internacional de conservación, se utilizaron exclusivamente materiales estables, inocuos y totalmente reversibles: bases de acuarela de alta calidad y retoques finales con pigmentos al barniz —como los Gamblin Conservation Colors—, aplicados mediante técnicas que permiten la perfecta lectura de la obra. Fig. 8–16
Finalmente, se aplicó una protección mediante barnizado intermedio y final a brocha y pulverizador para unificar los índices de refracción de la luz, saturar los colores y proteger la intervención frente a la degradación ambiental.
Una obra que llegó enrollada y al borde del colapso estructural recupera su integridad material y su lectura visual: esa es, en esencia, la razón de ser de la restauración.
Esta intervención forma parte de los trabajos habituales de nuestro taller de restauración de pintura. Si tienes una obra con patologías similares, no dudes en contactarnos para una primera valoración.
Galería del proceso
Documentación fotográfica de cada fase de la intervención, desde el estado de ingreso hasta el resultado final.
¿Tienen datos del cuadro?, como fecha, autor, país de origen…
No, lo lamento. No tenemos datos al respecto. Quizás el cliente tuviera algo al respecto, pero no conservo el contacto.
Hola están en orlando fl necesito restaurar un cuadro q siempre ha estado enrollado igual q el q muestran arriba de la pantalla
El tratamiento de restauración para un cuadro que ha estado enrollado empieza por una protección con papel de seda o japonés que sirva para protegerlo de los siguientes pasos en el proceso de restauración y para fijar la capa pictórica y evitar que vaya a más. A esto se le llama sentado de color. A continuación y depende del estado del soporte y la fijación de las capas de preparación y pictórica a la tela, puede necesitar uno u otro tratamiento. En este caso se hizo un reentelado dada la fragilidad de la tela original. El resto de procesos suele ser el habitual: limpieza de suciedad y barnices oxidados, rellenar lagunas con aparejo de yeso y cola, reintegración pictórica y barniz final.
Suerte con el proceso.
Me alegro de que te haya gustado Milton. Gracias por tus comentarios.
Excelente trabajo,felicitaciones,me apasiona mucho la restauracion,gracias por compartirlo